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學唱歌的基本要素

 
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發表發表於: 星期三 七月 18, 2018 9:35 am    文章主題: 學唱歌的基本要素 引言回覆

學唱歌的基本要素

人聲歌唱的基本要素包括呼吸、發聲、共鳴和語言四個部分。呼吸是動力,氣息衝擊聲帶發出聲音,這聲音經過共鳴腔體把它加以擴大和美化,而形成動聽的歌聲。在歌唱活動中,呼吸、發聲、共鳴這三者是同時出現的有機結合的統一體。這三者的關係是這樣的:如果沒有呼吸,沒有共鳴,嗓子的運用也不存在。只有用上歌唱所需要的呼吸,歌唱所需要的共鳴,嗓子才能唱出歌唱所需要的聲音。

歌唱者在考慮問題的時候不要只考慮一個問題,如只想練呼吸,其他問題不想,如果沒有其他因素的輔助,你很難斷定你唱得是對還是不對,對到什麼程度,為什麼是對的,或者錯是錯到什麼程度,為什麼是錯的,怎麼才是最合適的,要從最後的音響來判斷。簡單地說,絕不會出現這種現象!你用的共鳴是好的,嗓子也對,就是呼吸不好。這是不可能的。要是對就全對,有一個部分不對,其他兩個也好不了,這三個是統一體。歌唱樂器還有一個區別於其他樂器所獨有的特點就是語言。

自然界各種動物、昆蟲都能發出聲音各異的鳴叫,鳥兒能有動聽的叫聲。各種樂器能夠奏出美妙的音樂,但是,只有歌唱樂器能夠發出帶有語言的音樂來,而其他任何樂器都不能發出帶有語言的音樂。因此,語言是人類歌唱所獨有的特點,它使歌唱藝術在傳情達意上獨具特色。歌唱的四個基本要素有著內在的密切聯繫,在歌唱時,四者是一個整體,不可分割。語言跟前三者也是一體,由於語言的改變,其他三者也隨之有所改變。 歌唱的四個基本因素是不可分割的整體,沈湘先生在「沈湘聲樂教學藝術」中有非常詳細、清楚、易懂的闡述。

美聲唱法的淵源 今天我要談的是我自己的專業,我的本行,就是美聲唱法。美聲唱法實際上是從西歐專業古典聲樂的傳統唱法發展起來的,從文藝復興以後逐步形成美聲唱法。當時的西方音樂更多是建立在多聲部教堂音樂、復調音樂基礎上,唱法本身脫離不了宗教音樂的影響。南女唱法一樣,只是聲部不一樣,高低不一樣。最初的歌劇以閹人代替女聲來唱,由女中音代替南青年來唱。隨著歌劇劇情的發展,一些情感激烈的戲劇性唱段,閹人的唱歌滿足不了表達劇情激烈發展的需要,於是歌唱家們努力探索、鑽研、改進自己的唱法,以適應劇情的需要,這樣就產生了今天表現力豐富多彩的美聲唱法。所以說,不同時代的歌唱形式、風格、情緒、情感不同,歌唱的方法也不同。發展到現在,已不是文藝復興時的唱法,也不是16、17世紀的唱法,我們現在唱17、18世紀的歌曲,還是用現在的唱法,只是在風格上多注意他們的特點,我們不需要再去訓練16、17世紀的唱法。

我們今天的唱法,包括歐洲的歌劇、音樂會、清唱劇等舞台上常用的唱法,我們統稱之為美聲唱法。美聲來自意大利文Belcanto,意思是美好的歌唱。Belcanto在西方音樂界的定義和我們的理解有所不同,西方對Belcanto的理解指的是由作者家羅西尼(Rossini)、多尼采蒂(Donizetti)、貝利尼(Bellini)等人那個時期的作品和歌唱藝術,它包括了那個時期歌唱的風格、技巧、內容、形式以及歌唱方法。美聲唱法實際上不是只講聲音,在它發展的歷史進程中,有過各種不同的現象:有一個時期只講聲音,既不注重歌詞也沒有「味兒」;有一個時期以炫耀技巧為主,脫離內容;有一個時期也曾改變過要以內容為主。我們接受美聲的傳統是主張聲情並茂地歌唱,不主張為聲音而聲音的歌唱,只要求「情」而沒有適應歌劇音樂會所需要的聲音,觀眾也是不喜歡的。現在介紹的是國外包括歐洲、美洲、俄羅斯、東歐等音樂廳、歌劇舞台的唱法,不是民間唱法,更不是舞廳、酒吧間那種哼哼唧唧的唱法,是提高了的藝術性唱法。


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